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咏怀古迹五首·其五

隋代 / 许咏仁

"昔降英王顾,屏身幽岩曲。灵波结繁笳,爽籁赴鸣玉。
"暂别青蓝寺,今来发欲斑。独眠孤烛下,风雨在前山。
不见支公与玄度,相思拥膝坐长吟。"
闻说重门方隐相,古槐高柳夏阴清。"
想到家山无俗侣,逢迎只是坐篮舆。"
"遥见登山处,青芜雪后春。云深岳庙火,寺宿洛阳人。
扫石礼新经,悬幡上高峰。日夕猿鸟合,觅食听山钟。
"潺湲寒溪上,自此成离别。回首望归人,移舟逢暮雪。
迹留异代远,境入空门寂。惟有草堂僧,陈诗在石壁。"
穷水云同穴,过僧虎共林。殷勤如念我,遗尔挂冠心。"
立身有高节,满卷多好诗。赫赫承明庭,群公默无词。
"玉珂经礼寺,金奏过南宫。雅调乘清晓,飞声向远空。
"原头殡御绕新茔,原下行人望哭声。
"子陵栖遁处,堪系野人心。溪水浸山影,岚烟向竹阴。
"袅袅柳杨枝,当轩杂珮垂。交阴总共密,分条各自宜。
晓肆登楼目,春销恋阙魂。女墙分吏事,远道启津门。
雁起斜还直,潮回远复平。莱芜不可到,一醉送君行。"


咏怀古迹五首·其五拼音解释:

.xi jiang ying wang gu .ping shen you yan qu .ling bo jie fan jia .shuang lai fu ming yu .
.zan bie qing lan si .jin lai fa yu ban .du mian gu zhu xia .feng yu zai qian shan .
bu jian zhi gong yu xuan du .xiang si yong xi zuo chang yin ..
wen shuo zhong men fang yin xiang .gu huai gao liu xia yin qing ..
xiang dao jia shan wu su lv .feng ying zhi shi zuo lan yu ..
.yao jian deng shan chu .qing wu xue hou chun .yun shen yue miao huo .si su luo yang ren .
sao shi li xin jing .xuan fan shang gao feng .ri xi yuan niao he .mi shi ting shan zhong .
.chan yuan han xi shang .zi ci cheng li bie .hui shou wang gui ren .yi zhou feng mu xue .
ji liu yi dai yuan .jing ru kong men ji .wei you cao tang seng .chen shi zai shi bi ..
qiong shui yun tong xue .guo seng hu gong lin .yin qin ru nian wo .yi er gua guan xin ..
li shen you gao jie .man juan duo hao shi .he he cheng ming ting .qun gong mo wu ci .
.yu ke jing li si .jin zou guo nan gong .ya diao cheng qing xiao .fei sheng xiang yuan kong .
.yuan tou bin yu rao xin ying .yuan xia xing ren wang ku sheng .
.zi ling qi dun chu .kan xi ye ren xin .xi shui jin shan ying .lan yan xiang zhu yin .
.niao niao liu yang zhi .dang xuan za pei chui .jiao yin zong gong mi .fen tiao ge zi yi .
xiao si deng lou mu .chun xiao lian que hun .nv qiang fen li shi .yuan dao qi jin men .
yan qi xie huan zhi .chao hui yuan fu ping .lai wu bu ke dao .yi zui song jun xing ..

译文及注释

译文
拥有真正馨香、美妙资(zi)质的花草,不能忍受人世间的风吹与(yu)日晒。(我)尽力遮拦围护花草,不想让春天(tian)的风光这样匆忙地归去。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
持着拂尘在南边的小路上走动,很开心地欣赏(shang)东面的门窗。
夜里曾听到他的神马嘶鸣,天亮却杳无踪迹。
  曼卿死后,秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景,那儿高峰悬崖峭拔险(xian)峻,长江波涛汹涌,很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时,我为他的诗集写了序言,借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
牧童放牧归来,在吃(chi)饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱,就躺在草地上看天空中的圆月。
古公(gong)亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情,就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采起来。
只有玄武湖上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
皮肤很白净,口齿更伶俐。

注释
(7)其:难道。用于句首,表示反问。
63. 窃:暗地,偷偷地。
(13)狞恶可怖:狰狞凶恶,令人害怕。
(11)逆旅:旅店。
(58)明代定有章程,向政府缴纳多少财物,就可以取得某种官职或荣典。援用这种章程越来越滥,名为推广事例。数行——屡次施行。
222. 窃:窃取,偷到。

赏析

  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起,触物有声,再用星月皎洁、四无人声加以烘托,一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前;最后以“四壁虫声唧唧”收尾,也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法,渲染秋天的肃杀和万物的凋零,抒写对人事忧劳的悲感,最后“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声”,又转喻祸根在人,发挥了清心寡欲的老庄哲学,反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体,显示出文赋自由挥洒的韵致。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也(ying ye)该人近中年了。
  对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗,古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多(据张树波《国风集说》统计)。按,成于汉代的《毛诗序》云:“《《木瓜》佚名 古诗》,美齐桓公也。卫国有狄人之败,出处于漕,齐桓公救而封之,遗之车马器物焉。卫人思之,欲厚报之,而作是诗也。”这一说法在宋代有严粲(《诗缉》)等人支持,在清代有魏源(《诗古微》)等人支持。与毛说大致同时的三家诗,据陈乔枞《鲁诗遗说考》考证,鲁诗“以此篇为臣下思报礼而作”,王先谦《诗三家义集疏》意见与之相同。从宋代朱熹起,“男女相互赠答说”开始流行,《诗集传》云:“言人有赠我以微物,我当报之以重宝,而犹未足以为报也,但欲其长以为好而不忘耳。疑亦男女相赠答之词,如《静女》之类。”这体现了宋代《诗》学废序派的革新疑古精神。但这一说法受到清代《诗》学独立思考派的重要代表之一姚际恒的批驳,《诗经通论》云:“以(之)为朋友相赠答亦奚不可,何必定是男女耶!”现代学者一般从朱熹之说,而且更明确指出此诗是爱情诗。因此诗主旨说法多不同,而“《木瓜》佚名 古诗”作为文学意象也就被赋予了多种不同的象征意义。其中“臣子思报忠于君主”“爱人定情坚于金玉”“友人馈赠礼轻情重”三种意象逐渐成为“《木瓜》佚名 古诗”意象的主流内涵。
  全诗极富塞外特色,真实感人,不论是对胡地景色的观察,还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象,继而刻画塞外独特的风光,有近有远,形象生动;随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索,当收回眼光回到现实中时,诗人更感悲愤莫名,感慨自己壮志未酬,报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉,将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
  黄景仁短暂的一生,大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌,除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀,也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
  写了天上的“鸣骹”之后(zhi hou),诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个(zhe ge),指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的(qie de)语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  更有说者,“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大,从前者推出后者,顺理成章;而且,从讲书法到讲道德,从讲怀念书法家到追慕先德,都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”;本文之作,又是作者应“教授王君”的请求;王的目的又是“勉其学者”。所以,重点是一个“勉”字。于是,从学习书法到道德风节,自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”,拘于一般题义,只讲书法,倒反死于题下,甚至远离作记本意了。所以,这第二层意思,就一般作法来说,是“题外”;就本文来说,实在还在“题中”。
  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索,而以乡思作结,中间四句写闲居所见景物,写近景则刻画入微,写远景则场面开阔,笔法轻松疏谈。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  全诗以一天雪景的变化为线索,记叙送别归京使臣的过程,文思开阔,结构缜密。共分三个部分。
  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵,不仅仅是音节的简单重复,而是情节与情感的推进。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。

创作背景

  此一襄公,而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。

  

许咏仁( 隋代 )

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简 介

许咏仁 字颂慈,光绪丁酉岁贡。就职训导,教授里门,造就甚众。着有《评月轩诗草》。

首春逢耕者 / 义大荒落

"子城风暖百花初,楼上龟兹引导车。
"身老无修饰,头巾用白纱。开门朝扫径,辇水夜浇花。
更向院西新买宅,月波春水入门流。"
虽有壮丽之骨,恨无狂逸之姿。中间张长史,
胡为走不止,风雨惊邅回。"
水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。
邂逅不得见君面。每常把酒,向东望良久。


与韩荆州书 / 晏乐天

"禁柳烟中闻晓乌,风吹玉漏尽铜壶。
分明紫禁寒随。尘惊九衢客散,赭珂滴沥青骊。"
"新诗海内流传久,旧德朝中属望劳。郡邑地卑饶雾雨,
"西楚见南关,苍苍落日间。云离大雷树,潮入秣陵山。
日霁开愁望,波喧警醉眠。因看数茎鬓,倍欲惜芳年。"
"画舫照河堤,暄风百草齐。行丝直网蝶,去燕旋遗泥。
雨散与蓬飘,秦吴两寂寥。方期全拥肿,岂望蹑扶摇。
"应节偏干吕,亭亭在紫氛。缀空初布影,捧日已成文。


沁园春·咏菜花 / 褒冬荷

"盛宴倾黄菊,殊私降紫泥。月营开射圃,霜旆拂晴霓。
"鱼国巴庸路,麾幢汉守过。晓樯争市隘,夜鼓祭神多。
嚼瓜啜茗身清凉,汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花,
风入松,云归栋,鸿飞灭处犹目送。蝶舞闲时梦忽成,
十年难遇后,一醉几人同。复此悲行子,萧萧逐转蓬。"
"一旦悲欢见孟光,十年辛苦伴沧浪。
"春天黄鸟啭,野径白云间。解带依芳草,支颐想故山。
古房清磴接,深殿紫烟浓。鹤驾何时去,游人自不逢。"


春晚书山家 / 东门利利

游人尽还北,旅雁辞南国。枫树几回青,逐臣归不得。"
便是不二门,自生瞻仰意。"
"卷箨正离披,新枝复蒙密。翛翛月下闻,褭褭林际出。
游人不及西江水,先得东流到渚宫。"
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微,夜接高儒读青史。
黄绶名空罢,青春鬓又衰。还来扫门处,犹未报恩时。
经山涉水向何处,羞见竹林禅定人。"
"远别悠悠白发新,江潭何处是通津,潮声偏惧初来客,


虞美人·春情只到梨花薄 / 滕乙酉

莫恋本师金骨地,空门无处复无关。"
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"
凤池分直夜,牛渚泛舟年。会是风流赏,惟君内史贤。
"佳句应无敌,贞心不有猜。惭为丈人行,怯见后生才。
此观十年游,此房千里宿。还来旧窗下,更取君书读。
同器不同荣,堂下即千里。与君贫贱交,何异萍上水。
"二轩将雨露,万里入烟沙。和气生中国,薰风属外家。
左掖期连茹,南宫愧积薪。九年叨此地,回首倍相亲。"


虞美人·槐阴别院宜清昼 / 玉凡儿

"叹息复叹息,园中有枣行人食。贫家女为富家织。
谢公尝乞墅,宁氏终相宅。往岁疲草玄,忘年齐举白。
蹇辞惭自寡,渴病老难痊。书此更何问,边韶唯昼眠。"
虞衡相贺为祯祥,畏人采攫持殳戕。羊驰马走尘满道,
今日山晴后,残蝉菊发时。登楼见秋色,何处最相思。
金波露洗净于昼,寂寞不堪深夜情。
"钟鼓九衢绝,出门千里同。远情高枕夜,秋思北窗空。
我行访遗台,仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远,雪霜松桂新。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 乌雅燕

"忆长安,子月时,千官贺至丹墀。御苑雪开琼树,
不识玉门关外路,梦中昨夜到边城。"
四隅白云闲,一路清溪深。芳秀惬春目,高闲宜远心。
雨洗山林湿,鸦鸣池馆晴。晚来因废卷,行药至西城。"
"郡楼何其旷,亭亭广而深。故人牧馀杭,留我披胸衿。
"峰嶂徘徊霞景新,一潭寒水绝纤鳞。朱字灵书千万轴,
繁花越台上,细柳吴宫侧。绿水青山知有君,
"结构非华宇,登临似古原。僻殊萧相宅,芜胜邵平园。


登锦城散花楼 / 漆雕庆安

"买得幽山属汉阳,槿篱疏处种桄榔。
题诗金华彦,接武丹霄烈。旷怀玉京云,孤唱粉垣雪。
"赴节心长在,从绳道可观。须知片木用,莫向散材看。
"新妇去年胼手足,衣不暇缝蚕废簇。白头使我忧家事,
人生已如寄,在寄复为客。旧国不得归,风尘满阡陌。"
清溪一路踏花归。空林野寺经过少,落日深山伴侣稀。
"回灯正衣裳,出户星未稀。堂前候姑起,环珮生晨辉。
神期谅交感,相顾乃如此。岂比成都人,琴心中夜起。


赠卫八处士 / 曾军羊

"苍苍楚色水云间,一醉春风送尔还。
"芍药丁香手里栽,临行一日绕千回。
"上宰坐论道,郊居仍里仁。六符既昭晰,万象随陶钧。
史笔应令谄骨羞。清俸探将还酒债,黄金旋得起书楼。
更说务农将罢战,敢持歌颂庆晨昏。"
昔人未为泉下客,若到此中还断肠。"
闲门早春至,陋巷新晴后。覆地落残梅,和风袅轻柳。
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"


清平乐·红笺小字 / 祝戊寅

只有今宵同此宴,翠娥佯醉欲先归。"
为君壁上画松柏,劲雪严霜君试看。"
既苏复吼拗仍怒,果协英谋生致之。拖自深丛目如电,
因想羡门辈,眇然四体轻。子乔翔邓林,王母游层城。
"一自幽山别,相逢此寺中。高低俱出叶,深浅不分丛。
从来上台榭,不敢倚阑干。零落知成血,高楼直下看。
不为繁霜改,那将众木同。千条攒翠色,百尺澹晴空。
楚僧话寂灭,俗虑比虚空。赖有残灯喻,相传昏暗中。